《只要不是我丈夫 美国》剧情简介
只要不是我丈夫 美国是由白洁执导，佐藤佑介,阿尔贝·邦,全圆佑主演的一部家庭剧。主要讲述了：先收网之后再奇(qi)兵(bing)围(wei)歼势单力薄的一侧也要给(ji)其(qi)另一侧的敌军以救援时间大体策(ce)略(lu:e)是先攻击一侧之敌让其陷入混乱等到他(ta)们(men)开始渡江的时候我们才能发起攻击斯维斯(si)中(zhong)将说这样一来(lai)战(zhan)局(ju)就变得很...鼓声戛(jia)然(ran)而止随着舰(jian)队(dui)与码头距离的缩短震颤着(zhe)空(kong)气的战鼓声放慢了节奏在船舷(xian)靠(kao)上码头的那一瞬间广场左右(you)一(yi)片(pian)肃静就像是(shi)用(yong)快刀切奶油那样不留一点残余只余下无(wu)数(shu)旗(qi)帜在风中摇动的声响...
《只要不是我丈夫 美国》相关评论
元气小辣椒
La justice, la vérité, c’est tout ce que nous voulons.不要对任何系统充满幻想，在系统里，太多人会失去良心。拍得干净、克制、简练。
尉晓林
破除西方传统的以“理性”或“思想”为中心的人本主义，回到躯体最核心的(却常常被忽略的)本质：不完整(可分割)性, 与伴随着时间的衰老(易腐性)。借由“机械的眼镜”去在银幕上展示不被人注视的真相，只要不是我丈夫 美国无法接受那些将其批判为“奇观”的论述，因“奇观”需与观者保持一定距离(以防被怯魅)，而此片中的多重手术(乳腺癌病理，尿道碎石，脊柱正畸，剖腹产)都从最“内部”的视角去呈现“人”的生命的产生/直立而到最后的衰老死亡(太平间)：医院只是一个缩影，一个机构，或是模拟世界的沙盘，在这些或“惊悚”或“暴力”的瞬间，我们所“被迫”凝视的是与每位观众都“切身”相关的共同性经验，一种作为生物的“本能”与“直觉”。为何需要语言？为何需要文本？它们本身就是最“动人”的，并同时伴有带着幽默的社会批判，与历史性的杂糅。
曼弟
遍体鳞伤的记忆成为了无数次创作的潜行驱动力，在那些电影中进行的审判、争执与痛楚，包含着悔恨与自省的辩证甚至修正构成一次次对“那时的”自己和他人重新处置的假想推演，从而不断地得到自愈的宽慰、救赎以及可能的正确幻象，后觉尽是虚妄，然原罪已负，只好继续追索。那件事之后催生出的“阴谋”大约是“情欲”和“艺术反身”之外波兰斯基影像的最常见主题，且亦敌亦友，《我控诉》或许是终曲般的最后陈词，他的态度十分明确。电影还是相当好看的，角色的登场布置，空间的转换更替，甚至对话的递进层次，完美把控着节奏将一件已然丧失悬念的事件变作剖解“阴谋”的缴文，并借一个复杂的主角消解道德高地，可谓费尽心思，于观感于私念。拿手的小空间调度埋伏在每一场戏，而真正的“危险小空间”具象却只有关押加瑞尔的孤岛，特效虚假，但他意或在此。
鹭大A
尽管Netflix夹杂了一些私货，但（站在美国视角）杂七杂八唠叨了这个越来越撕裂又不得不继续的一年，只要不是我丈夫 美国不是挺好的吗？每一年都是过场，新闻娱乐化，有点英国式幽默，像是年终总结单口相声
