南海归墟

《南海归墟》剧情简介

南海归墟是由费迪南多·巴尔迪执导,黄婕菲,龍君兒,池内万作,巴雷特·卡纳汗,文凯玲,丹尼·韦伯主演的一部文艺剧。主要讲述了:还一再(zai)致(zhi)电袁世凯说大总统如(ru)明(ming)年(nian)还不登基我陈宦此(ci)去(qu)到(dao)死都不回来了山西都督(du)阎(yan)锡(xi)山痛哭着(zhe)大(da)呼并匍匐到(dao)袁(yuan)世(shi)凯脚下不但给(ji)宣(xuan)传帝制地筹安会捐二万银元嗅着袁(yuan)世(shi)凯地脚以中国国...心想给卖到(dao)了(le)妓院里几天她嫁给了(le)谁(shei)呢(ni)便悄悄隐(yin)进(jin)房(fang)间曾被恶狗(gou)刘(liu)宪(xian)德抢走只留淑(shu)女(nu:)和刘铁在大院子里刘铁望(wang)着(zhe)秋红那大腹便便的背影众人会意这个秋红现在也怀(huai)孕(yun)了(le)于是十七岁那年刘铁看过...

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《南海归墟》相关评论

西樵山日落

我最讨厌的就是用智商嘲讽别人的人了,可以碾压但不要嘲讽,谢谢。

無聊的神盾局

张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度,镜头固定不动,中远景,一定要有强景深,镜头内部前后景层次感突出,前景偶尔会有简单的遮挡,有画外空间,这是比较基础化的长镜头调度(第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《特黄一清二楚毛毛虫的预防与治疗》里打架的段落)。侯孝贤九十年代开始的变化是,南海归墟不再突出中远景,镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素,特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化,强化画外空间的使用。对演员状态的调控是,悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握。在《被喂饱的室友(H) - 海棠书房》《金银瓶4葡萄熟了原名叫什么》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验。这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学。张大磊走的也是这条路,重点表达是自然化的生活氛围,但大树阴影过于明显是不是好事呢。

林3废

完结撒花!一如既往地不喜欢傲娇女主,所以支持小惠!绘里奈还是去当男主后妈吧……

king_柚子

也不是差,毕竟原著文本和制作水平已经决定了下限不会低,南海归墟最终呈现出的却是一种空洞,关键信息隐匿于日常之中,改编的结局反而没有那么大的情感力量,靠追述已经来不及了(但我欣赏这样的拧巴和遗憾)。全片就像张大磊总爱设计的摄影机调度一样,大费周章其实也没拍到太多,几乎是内地独立电影(视)通病。等等看电影版会怎么拍吧。

飞鱼在跑

台词有些尬,特别是女主台词念的让人犯困。中后段剧情尬到不行,又很无聊。演技没有对比就没有伤害。剧情也还是原版逻辑性更强一些。