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海滩上的年轻母亲 潜意识里丢失的女儿 主动遗弃或被动丢失的布娃娃 镜像关系里外 女性群像的切肤之痛 对女性来说 或许母亲身份本身就是一部分自我的丢弃

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傻乎乎的丑宅女,在母亲死后难耐妹妹的讥讽冲动杀人继而踏上逃亡之路,然而她被通缉的身份似乎在案发同时的阪神大地震后就被编导遗忘了,整部电影就是女主角在旅馆、居酒屋、海边的打工生涯,虽然剧情松松垮垮,女主角也不入眼(她骑车撞到路人那个镜头是靠剪辑呈现的,而非直愣愣的拍她撞车,长得丑又不能为演戏拼命,韩国美女视频黄是免费这样的演员我看不上),但整部电影弥漫一股奇怪的氛围:旅馆店长无缘无故指示雇员可以收留一下逃犯、佐藤浩市像游魂一样飘荡在女主周边、居酒屋老板失败的弟弟突兀的横死、女主学自行车学游泳为逃亡助力的圆梦行为、她遭遇的两次怪诞的强奸……构成了一种无序、脱力而最终颇有治愈意味的电影气质,所以,本片实质是献给地震受灾者的一份心理疗愈吧?

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我这种有视听语言洁癖的影迷,很难接受这种拍法,很难喜欢上这种凭借生理本能在拍电影的做法,一直进不去,还是希望可以看到年轻的创造者在电影流派和视听语言上好好打磨。这部电影也是有亮点的,它在类型上杂糅了剧情和记录,又有着家庭私电影的部分,虚构的部分还有洪尚秀电影会有那种男女关系,文本上的讽刺,以及现实与电影的互相对照。虽然剧本整体上单薄了点,中段还有点拖沓难熬,但这种创作的风格再好好研究思考一下,能做的更成熟的话,也是可以很有意思的,毕竟大部分观众还是看故事,有视听洁癖的患者毕竟是少数。