《玛蒂娜在姨妈家》剧情简介
玛蒂娜在姨妈家是由流石佐助,蒂亚戈·盖吉思执导，何晟铭,安娜·卡里娜,林周焕,汤姆·康蒂,丹尼尔·奥特伊,寒青主演的一部神话剧。主要讲述了：雷神教的(de)迅(xun)速(su)壮大引起了意想不到的强烈反弹他想尽一(yi)切(qie)办(ban)法为了实现一个近乎不切实际的理想而偏执(zhi)的(de)教义同样受到了诟病与攻击只有人(ren)才(cai)是无所不能的到头来恐(kong)怕(pa)还(hai)会是一场空神不是无(wu)所(suo)不(bu)能的他何尝不(bu)知(zhi)道(dao)这...来加固空(kong)间(jian)裂(lie)缝擦干头(tou)上(shang)的汗后他叹了口(kou)气(qi)说(shuo)嗯妈妈的也只有(you)我(wo)能想到用不动明山诀就算是(shi)神(shen)明干自己不熟悉的工作也累得够呛这大概是(shi)我(wo)为(wei)这个大陆所做的最后一件事了...
《玛蒂娜在姨妈家》相关评论
木木凡高
【宝贝看镜子我是怎么爱你的图】看完本片，愈发觉得柯南伯格功力之深厚，全片几乎没有一个废戏。开场一段长镜头，主要人物的登场，物件和背景在画框内的跳入和延展，以及画框外事件的发生，这一段的节奏把控简直完美。随后的第二段室内镜头跟随杀手，通过精妙的安排，我们发现了另一位被杀死在桌下的无辜者（这个镜头跟《金瓶》里那段石油公司内的合围有异曲同工之妙）。结尾的设计更是精彩，玛蒂娜在姨妈家没有任何语言的存在，在暖色调的空间内，暴力最终被消解，在“爱”之下又重回正轨。
我是我啊
在形式上最出彩的是着力塑造了一种凝固的时间感，供人观看、想象乃至试图透过它去回忆，却始终保持着异质性的距离感，犹如凝视着一张张他人过去的相片。构成这形式的诸要素如刻意突出的胶片摄影（很容易就能看到影像里各类物体那种老式照片特有的勾边）仿佛从北欧片里继承来的人物静态造型，与之相配合故意凸显的单场镜头调度，非还原性的美术布景（样式符合但故意做得更鲜亮簇新）以及有断裂感的黑场剪切。片子因之做出的，是一种对90年代环境的别样体验，并能在其中滋润出一种似梦非梦的情绪化表达。结尾两场戏做得很感人：孩子在一船花束中醒来，见到水边上许许多多的女人，她们冲她纯粹地笑着；孩子走进岸边的房子里，见到曾经怀孕着的母亲冲她温和地笑着，消逝在一片晨光之中。她们都是水边的维纳斯
