《被野人拖进山洞后种田笔趣阁》剧情简介
被野人拖进山洞后种田笔趣阁是由彼特·R·亨特执导，朱伟,夏川結衣,伍衛國主演的一部惊悚剧。主要讲述了：慌乱不安(an)地(di)示(shi)意他跟随施老板进去看一看他像个(ge)即(ji)将被处死地孩子立时如临(lin)深(shen)渊(yuan)不寒而粟跟在施老(lao)板(ban)身(shen)后战战兢兢(jing)地(di)李(li)风一(yi)步(bu)一(yi)步(bu)他求助似(si)地(di)朝(chao)后看了一眼同样恐慌失措地李风于是像走...现在仍然不(bu)放(fang)心地再次嘱托他蚕丝的(de)事(shi)小遇到了(le)麻(ma)烦刘耀德(de)突(tu)然明白只要你们(men)好(hao)好(hao)的尽管他刚(gang)才(cai)已(yi)经嘱咐徐掌柜数遍了此时此刻擦一把(ba)潮(chao)湿的眼睛比什么(me)都(dou)好刘耀德(de)背(bei)过脸去你们的安(an)全(quan)事(shi)大徐掌柜(ju)为(wei)...
《被野人拖进山洞后种田笔趣阁》相关评论
李皓明
类型化人物（库尔德士兵、阿富汗神学院学生、土耳其自然博物馆工作人员），轮番和来自德黑兰的疲惫中产对话：生死、宗教、战争、生活的滋味。德黑兰郊区灰尘弥漫的空气，干燥的土山，随地摆放以及加工中的各种建材，施工工地衣衫皱巴巴的工人………我觉得很熟悉，让我回忆起早年间在某些三、四线城市现场调研或现场做设计的片刻，一种“很（干）（烦）燥”的感觉，即使入夜，那些小城依然有种“闹轰轰”的感觉。几个素人演员演的太好了，镜头抓的也超准确。主人公的面部在大镜头下，也充满故事。我其实有些抱着（人类学、社会学）的好奇心态看这个我很陌生的国度和人民，故事本身，并没有超过《一千零一夜》之类故事给我的深度。
卡罗尔
这部纪录片有几个点是可以商榷的： 1、片中展示的是私人违规小煤窑，本该依法取缔。可依法取缔后，就会有人骂政府砸了农民的饭碗。 2、小煤窑垮塌压死四五人，老板跑路了，政府拿了四五百万赔偿，被称之为“封口费”，那政府该怎么做？ 3、这几年政府下大力气关闭小煤窑，基本不再卖煤矿给私企，尽量收归国有，被野人拖进山洞后种田笔趣阁这样才能更好地保障矿工的安全。可是这样又会被骂国有垄断制，经济不开放。 当然，当地政府也有值得诟病的地方：低保政策落实不到位；尘肺病应该纳入新农合医保。
不古
赞美的背后是嫉妒，我看你都有了，我没有多不公平。关怀的背后是索取，你看我都要了，你不给多不合适。做研究，娶媳妇，听起来都是正事。生孩子，当局长，生活里总有憾事。逢人就发财，见人就拜年，句句不提钱，句句都是钱。一家人各有所思，一桌子苦辣酸甜，阖家欢乐的美好愿望，终究被砸成了稀巴烂。过年是一个特别的日子，在这一天中，人们以各种民俗仪式来消解一整年的不快与烦恼，主基调为团圆与喜悦，任何不愉快的话题与行为都是被禁止的，这本身就带有某种虚伪与压抑在其中。人是乐于比较的生物，这种比较在一家人团聚之时被加以放大，表面上一团和气，私下里各怀心思，新旧交替与文化兴衰的代际冲突是永不消失的，所以即便是30年后的今天再看，依旧觉得深刻辛辣。盼了一年美满团圆，最后盼来的是一片狼藉，想摆脱这种困境的，又岂止是年轻人呢？
当时我就跑了
安哲的电影，不管什么样的主题、不管人物多么无表情总能表现出人心中深深的孤独、渴望别人的爱和执着的追寻那稍纵即逝的温暖。而青梅竹马的隔岸婚礼，最后只落到让主人公越发孤单。就算在政治意图如此明显的电影里，被野人拖进山洞后种田笔趣阁还是深深藏着安哲电影的母题。而他电影里的黑夜黑的像爱德华·霍普的画里黑，深深藏着他沧桑而孤独的心。
亦谐strange
中国家庭看似一团和气 实际虚伪畸形 批判揭露改革环境下中国人的两副面孔 这样的中国式新年不要也罢 把真实的生活流和家庭伦理戏剧结合浓缩展现中国式的家庭矛盾 悲喜剧 东北独特民俗的展现：冻江鱼 秧歌曲 东北大呲花 踩高跷 对比着的冷清新年和去年今年同样打架的畸形新年的展现对于中国传统儒家的家庭观念的异化的质疑 屋内空间的不同处理：老夫妻俩住旧屋 小儿子装新房夫妻独饮的顶光和低调照明表现老一辈的苦闷 对于时代政治的反应：计划生育 改革开放 万元户的正面刻画（用钱解决家庭纠纷的畸形欲望 先抑后扬的大川角色的选角憨厚）父亲和小女儿的怨恨与和解 新旧冲突 金钱对于家庭关系的异化 家庭聚会变成讨钱大会 先锋的画面调度到几乎没有照明的室外黑色的声音空间叙述虚假的家庭关系