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解冻时期,“带着人性面孔的**主义现实主义”,关于战争创伤(与《伊万的童年》对照,一个是女性,一个是儿童),就好像《喀秋莎》的电影悲剧版本,“喀秋莎站在俊俏的岸上,歌声好像明媚的春光...她在歌唱心爱的人儿,她还藏着爱人的书信”“驻守边疆年轻的战士,心中怀念遥远的姑娘,勇敢战斗保卫祖国,喀秋莎爱情永远属于他”,电影就像是歌曲的反面,“前线吃紧,后方紧吃”,爱情被战争摧毁 当然仅仅有此是不行的(《珍珠港》跟这个也差不多,但一看就感觉很狗血),重要还是得用技法把情绪,氛围烘托到位,钢琴与炮火共振+表现主义灯光烘托薇诺妮卡内心煎熬,一送一迎两段长镜情感的流淌,薇诺妮卡狂奔场面蒙太奇美学的再振雄风,鲍里斯死前的主观镜头与想象婚礼情节等等,饱满的情感,无尽的诗意,令人大恸! 结尾感觉稍微有点阵营特色

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电影原声一定要通过电影才能体会到它的情感。比如这首《追》。ps.好想亲哥哥一口啊,迷死人啊。