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《羞耻》的开场让我想起了《早春》,闹钟、起床、洗漱,夫妻两人的疏离依旧。这种疏离是我对伯格曼影像的一贯印象,依然夹杂对忠诚的怀疑。想想伯格曼本人的五次婚姻和与数位女演员数次的“偷情”,再看影片,恐怕更能体会到导演对爱情的狐疑和幻想。实际上,羞辱可以看做是《喜悦》的延续,后者讲述赫尔辛堡交响乐团中一对青年音乐家的爱情,这部影片的爱情被看作是伯格曼本人第二段婚姻的写照,既谈到艺术本身,又谈到忠诚和通奸。《羞辱》中的男女分明就是那对青年音乐家,丽芙·乌尔曼的角色甚至还在与那个老人的对话中吐露出自己曾经对丈夫不忠。看《羞辱》离我看上次看伯格曼的《假面》、《穿越黑暗的玻璃》已有五年多了,但我所感觉到的伯格曼的画面依旧干净,特吕弗说伯格曼喜欢控制画面的每一寸地方,你的注意力绝对不会被布景中出现的额外的东

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把《新乱世佳人》里的逸闻和前唐的文人骚客逸事来了个大串烧,如宴请屡叫而不至,番茄影视大全在线观看免费版最后偏将女儿许给了对此最不感兴趣的人(王羲之);师从女书法家(王羲之)。也在一些布置上做到了贴合魏晋南北朝,如曲水流觞。最重要的是,将那种有点尬有点做作的行为动作放到没有一个坏人的剧中,既然有一种再现了南北朝文人率真可爱的错觉。

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玛格丽特务实圆通,清楚自己所追求的高雅体面的生活无法离开资本的托底,甘心嫁给卑鄙的资产阶级新贵,海伦理想疯狂,执着追求于心中那点浪漫,与底层文学青年巴斯特未婚先孕,孕走他乡平静生产,其实这对姐妹都是富有艺术修养善良包容拥有较高精神追求之人,各自的不同人生选择很好地反映了中产知识分子的尴尬境地,最悲催的还是巴斯特,一生被工业社会挤压,一心追逐文明却死于书架宝剑的高压之下。这是个剧情咋不吸引人却很有思考余韵的电影,每一帧美如画卷,迷离梦幻,也残忍。

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