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Bryan Singer还是会拍的。开头段落一直强调镜面和反射,然后回到故事最开始,棉麻牛仔,一下就突出了落差。这部片的动力来自于Freddie对于更繁复音乐形式的探索,以及对于闪亮服装物件的渴求,渴求变换,复制。最后一次出现镜面,前男友1V1耳朵花茶免费阅读是Live Aid候场时乐队篷车的镜面门。而后,Freddie走出篷车,登上舞台,穿白背心,在白幕布前表演,抛掉了闪光和玻璃(影片或许是恐同的)。青天白日,最后一场演出拍得苍白丑陋,却恰如其分地成为了Freddie的葬礼。Aid和Aids仅差一字。

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改编得很好,完完全全的英国味,把英国官僚那种各扫门前雪疏离感(老头儿子夫妇和秘书误以为老头搞忘年恋)刻画得入木三分,比如,用在郊区排队坐通勤,表现下级与上级之间的疏离感;把原版守灵改成坐教堂追悼和火车上发誓不再拖延;以及菜鸟视角很亲切,平易近人,让人更容易走进故事和人物的世界。比尔耐伊的表演真是润物细无声。但在黑泽明和志村乔珠玉在前,这次改编只让人意识到黑泽明的强大,70年前的剧本,自然可以给今天的电影人带来创作灵感;比尔耐伊演得再好,也没有志村乔看向那一滩污水时震撼后决定不惜一切代价要清除脏水坑,以及改造成功后,志村乔一个人在秋千上荡悠雪落满身,让我心碎落泪!片头仿佛1950年代电影画质,太惊艳了,让我眼前一亮,要是全片都是这个效果该多好,应该是没有这个预算吧?人果然万念俱灰时就不会再省钱

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石黑一雄的剧本,人物的塑造和整体文学性的氛围感很强,很多戏剧张力是隐忍又不动声色的,但却会在积累到一定程度让人动容。最喜欢父亲得知病情后回家等儿子回来那场戏,蒙太奇的手法让那些难溢于言表的思绪和复杂情感都淋漓尽致地用画面表现出来。