把女的下面扒开添

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么凹。

继续对台湾近代史做考究,这回则到了日据时代。依然是由一个人看背后的一个时代。风格也基本类似,不过讲故事的方式,真真假假的,很有趣。

彼得☆潘

说是第一季是独角戏,那么第二季就是女性群像了。虽然直接从一过来前两集会觉得撕X力道稍弱。但不得不承认,把那些tough girl/women还原成人,确实会带来更多思考和社会性,带入性也更强了。 最后一个镜头当做是Robyn be stopped更有戏。因为显然从上一季结尾众叛亲离的解决办法是其他人的善良,那么这一季,为极端黑白颠倒,把女的下面扒开添是非不分的PR行业洗地的替罪羊的重担就暂且让Robyn一人承担吧。主角光环,摔得越狠,傲气返场更受期待。更别说这部剧的导演就是Robyn的老公,一百个放心第三部的回归。

卡斯塔里的沙丘

当时还不流行叫“穿越”

INTO1-陈卓璇

1.东拼西凑,把女的下面扒开添特别后面太过于拖沓,强行催泪、煽情。 2.李先生闯马路想自杀那段戏以及后面的狗贩子,黑人问号脸。 3.李先生内心态度的转变也太生硬,看完后无感觉。

小余历险记k

从马关条约至二战日本战败的台湾史和个体生命体验,运用声音的前置和绵延(音桥)、老年李天禄的旁白、淡入淡出的过渡等将各场次和景别的历史“活画”贯通构合而成宏大深沉的时空流。昏黄古旧光影下的室内戏和辽阔大远景的室外戏较多,长官办公室的戏份剪辑和调度最多。很多有超验色彩的桥段不具体拍出,直面镜头的口述直陈因其平实可信反而增添了惊心动魄的神秘感和历史的厚重感。构图充分利用建筑线条,主角时常侧身向着镜头,画框切断次要人物的躯体。招亲入赘的屈辱传承与台湾被殖民的命运相合,严厉而失语的父亲:训斥小孩偷本子时他处于画外空间,只闻其声不见其人;大眼离家时他不发一语且全程被爷爷的身影挡住;男主回家取木偶时,他卧榻隐没于黑暗中。殖民地主仆关系局部且暂时倒转、殖民地俘获殖民者的乡愁的历史观在王童那里也出现过,胜过单纯的仇恨教育。